随光影流动的经典旋律(2)

在那个火红年代，“红色恋情”温婉含蓄。在1957年上映的《柳堡的故事》中，副班长李进与二妹子借歌抒情。“九九那个艳阳天来哟，十八岁的哥哥呀想把军来参”，二妹子被李进歌声打动。春意盎然，二妹子以“风向呀不定那个车难转哪，决心没有下呀怎么开言”，尽显少女羞涩。当李进随部队开拔，“这一去呀翻山又过海呀，这一去三年两载呀不回还”。所幸战争胜利，李进重回苏北，与二妹子在歌声中重逢，《九九艳阳天》留下了这一纯净澄澈的爱情故事。
在帕米尔高原上也流传着一段感人至深的爱情故事。1963年上映的《冰山上的来客》中，真古兰丹姆与阿米尔通过歌声相认，“花儿为什么这样红？为什么这样红？哎！红得好像，红得好像燃烧的火……”插曲《花儿为什么这样红》将二人隐忍的情意融于词中，含而不露、细腻感人。
新中国成立后的十多年间，中国电影拥有浓郁强烈的家国意识、昂扬乐观的精神气质、倾向鲜明的视听语言和通俗平易的叙事风格，其中不少电影插曲也融入民歌风味。1961年上映的《洪湖赤卫队》插曲《洪湖水浪打浪》融合湖北民歌元素，风格绮丽明快。韩英望着千里洪湖荷塘唱出“人人都说天堂美，怎比我洪湖鱼米乡”，柔美中带有豪迈。再如1965年上映的《烈火中永生》中，蒋介石下野后，江姐同渣滓洞的难友们欢庆，插曲《拥军花鼓》便是通过热烈质朴陕北民歌呈现的，“猪啊羊啊送到哪里去，送给那英勇的解呀放军”，传达出革命必胜信念。
总的看，这一时期，新中国电影插曲大气磅礴而不失活泼明快，承担叙事与表意双重功能，是电影中不可或缺的组成部分。
二
1974年，由八一电影制片厂拍摄的《闪闪的红星》上映，《映山红》《红星歌》《红星照我去战斗》3首插曲与人物相互呼应，烘托电影主题。影片先以铿锵有力的《红星歌》昭示柳溪乡红色政权的成立，通过儿童合唱的形式具有少年儿童天真的情趣。歌词中，每一句话都有“红星”，“红星是咱工农的心”也成为点睛之笔。冬子妈带着潘冬子躲进山洞，夜半时分，冬子拿出爸爸临行时送给他的红五星，抬头问妈妈爸爸什么时候回来。妈妈唱起《映山红》，“若要盼得哟红军来，岭上开遍哟映山红”，旋律与电影万山红遍的画面呼应，映山红丰富了歌曲的内涵。《红星照我去战斗》则慷慨而发，如同一首战斗檄文。3首歌曲有力推动情节发展的同时，也将表意与抒情有机结合，既具斗争性，也符合儿童题材的童趣与天真。
与潘冬子小英雄式的战斗情绪不同，同为儿童题材的影片《祖国的花朵》所展现的是新中国阳光照耀下少年儿童的幸福生活。词作者乔羽乘小船以孩童视角感知世界，一气呵成写出了《让我们荡起双桨》的歌词。片中，孩子们泛舟北海公园，在洒满阳光的湖面上尽情玩耍，稚嫩的童声齐唱：“让我们荡起双桨，小船儿推开波浪，海面倒映着美丽的白塔……”歌词与电影中孩子们悠悠然划桨的神态、小船儿推浪而行的憨态十分融和，轻快的歌声传达出少年丰富的内心世界。他们的这种惬意与愉快，正是披荆斩棘的“潘冬子们”所期盼的。