片荒大年，迷影向影片再扑再战(2)

至于剩余的《乘船而去》《金的音像店》《疯狂星期一》这三部影片则是在去年北影节、上影节上引发影迷热议的国产片和引进片。与文艺片大导或是金像奖爆款相比，这三部影片的受众群体又小了一大圈，不仅难以奢望破圈，就连打透目标受众都成了挑战。
在此之中，犀牛君认为《金的音像店》《疯狂星期一》这两部作品的档期规划其中存在着一定失误。两部影片原本也是依靠去年电影节展映积累下了一定先期口碑，才奠定了正式引进的基础。但这两部影片却不约而同将档期选在了新一届北影节开幕第一天，即便档期撞车可能只是偶然，但遭遇电影节严重分流却已成必然。
值得一提的是，在这六部影片中，像《乘船而去》《金的音像店》都是艺联专线上映的准分线发行影片，但在我们看来有限发行规模并不是影响影片票房表现的决定性因素。像在18年同为艺联专线上映的奥奖热门影片《三块广告牌》，也曾拿下6499万元票房的超强成绩。

在这批高口碑影片的惨淡背后，我们又一次看到了迷影向影片的固有市场困境。
像三月、四月这样的冷档期已经是迷影向影片适配度最高的档期选择之一。既无国产大体量影片挤压生存空间，也无好莱坞分账大片威胁地位。但市场已经数次证实了，仅仅是影迷群体，可能很难支撑起一部迷影向影片在院线的表现。
另一方面则进一步暴露了今年片荒之惨淡景象。
某种程度上说，这些片子更像是被“剩下”的。
项目向大档期扎堆并不仅仅是特殊三年的独有景象，反而在市场回归正轨后愈演愈烈。一个中型档期中挤进动辄十部影片似乎成了常态现象。即将到来的五一档即便历经了一番撤档仍然留下十部影片。
有体量的项目纷纷集中驻扎节假日档期，平日市场萎靡不振，即便各家片方极力塞入口碑小片，于带热大盘仍无明显加成，表现不及预期也就成了情理之中的事。
合力“救”片荒
2024年的片荒，原本也是无解的。
特殊三年的长期影响造成行业结构性供给不足，这是任何个体都无力扭转的行业常态。