猝死的杀人犯手里抓着波斯菊(2)

在西川美和的处女作《蛇草莓》中，品行不良被逐出家门的哥哥十多年后返家，就几乎让其家庭分崩离析；在她的第二部作品《摇摆》中，返家探亲的弟弟与旧日情人（现在是哥哥心仪的女人）的偶然邂逅，使兄弟之间的关系如片中那座岌岌可危的吊桥，在人心与欲望的拉锯之中摇摇欲坠；她的第三部影片《亲爱的医生》中，一个冒牌医生在乡下行医的传奇经历，揭开了日本乡村医疗制度的漏洞和老龄化社会的困境。接下来，《永远的托词》中，妻子车祸离世不但让家庭分崩离析，也揭开了作家丈夫一直以来不敢正视的自欺欺人、谎话连篇、软弱不堪的内心世界。
《美好的世界》中的出狱杀人犯三上正夫，看似也是扰动社会稳定的力量。然而，西川美和却借三上出狱后欲洗心革面做个好人却处处挫败的经历，使问题的探讨更为深刻：个体的暴力固然可以打破社会的稳定，社会也可能释放出体制化的暴力，打破个体世界的稳定或平衡。
《美好的世界》中，三上纯粹的内心世界，在出狱后社会对他的一系列“规范”中失去了平衡，酿成悲剧。片中，社会体现为一个个机构（驾校、电视台、超市、养老院）和一个个“庸常个人”（律师夫妇、电视台导播、社保中心员工、超市职员、养老院员工），而打破三上内心平衡的，正是他为融入社会而做出改变的行为模式。
西川美和将三上这样的“恶人”比作自然界中充满原始暴力的猛兽，这些猛兽以令人惊异的速度实施暴力，“侵袭别的动物，掀翻那些毫无抵抗的身体，从上面撕扯肉块”，这固然让人感到恐怖，可是它们“那样的势头，也让人感到了某种抗争，仿佛燃烧着针对惯例、歧视与压力的愤怒”。西川美和认为这种“反英雄”的“恶人”的挣扎生存，同样也是人类自身存在的生动反映。
正如是枝裕和的《距离》《第三度嫌疑人》《小偷家族》以脱离社会常规的人物作为主角，西川美和也喜欢以边缘人为主角，借以检视复杂的人心、人性、欲望、善恶等社会议题。
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不过，《美好的世界》里的三上，与西川美和前作中那些具有复杂色彩的主角不同，更像自然中的猛兽，挥舞的是原始的暴力，属于性格纯粹的“恶人”。他自出生后就被生母抛弃，在黑帮世界长大，信奉用拳头解决问题。
有论者指出，正因为他过于“纯粹”，所以他没法适应文明社会的规矩，也不会思考对错之间的复杂性，只要看到有人被欺负、做坏事，就会不顾一切地出拳解决。可是，当人们跟他相处一段时间后，又会被他的纯粹性打动，乐于和他相处。整部影片讲述了三上在一些“好人”的影响下，一步步放弃暴力回归社会的过程。