《三体》来之不易？只有天知道有多难！(8)

4、《三体》给时光以生命
林奇倒下了，所幸三体宇宙并没有停步。如今，游族网络宣布公司原控股股东、实际控制人林奇的三位继承人及其法定监护人许芬芬签署正式的股份转让协议，上海加游成为游族网络的第一大股东。
在中国做科幻电影，为什么就这么难？因为中国电影想从好莱坞科幻片那里分一杯羹，那就必须也要像美国一样，成为工业化制造硬科幻片的“科幻电影强国”。中国的科幻电影有三个方面不足：一缺物质基础，二缺文化自信，三缺打磨精品的诚意。
很多观众将科幻片理解为炫酷特效，这并不全面。一部科幻片需要故事剧本、拍摄技术与后期制作的协调配合。以美国科幻电影为例，世界排名前20位的科幻小说作家中，美国科幻作家就占了13个名额。而世界公认的科幻小说“三巨头”中的罗伯特·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫皆是美国人。刘慈欣曾说过自己的亲身经历，《科幻世界》上常有新面孔，但大多发表一两篇就销声匿迹了，能长期在科幻文学里面存在的作者数量非常少。主流文学中，中国作协会员有万人左右，而科幻小说的长期作者也就20个、30个。
科幻小说的繁荣为电影界提供了众多优质剧本素材，而在拍摄技术上美国科幻电影也是一直处于领军地位：20世纪90年代，美国好莱坞科幻电影开始大量依赖电脑合成影像（CGI）并将其发挥到极致，大量影片如《侏罗纪公园》《独立日》《黑衣人》《第五元素》等涌现影坛。2009年詹姆斯·卡梅隆导演的《阿凡达》真正开启了电影的3D时代。
在后期工作室方面，目前世界实力最强的四大电影特效巨头（维塔、工业光魔、数字领域、索尼影像）全部是依托好莱坞电影而逐渐发展壮大的公司。因为科幻电影拍片量少，道具特效工作室自然没有太多订单。很多小工作室生存都是问题，技术上也就难以追加投入，这也是国产大片经常要使用国外工作室的一个原因。
缺乏文化自信也是绝大多数中国科幻片的通病。武器与外星人机甲带有浓浓的美国味儿，人物服饰和塑料感道具又带几分日本风，就拿《上海堡垒》来说，全片除了场景、演员是中国的，几乎看不到“中国元素”和中国思想。2019年，《流浪地球》的上映，以46.55亿的票房创造了中国影史的奇迹。《流浪地球》成功的原因之一，就在于其故事脉络足够有中国特色：世界人民共同拯救地球，打破了美国科幻片以美国一己之力拯救人类、抛弃原有家园的“惯例”。不仅引发中国人的共鸣，也让审美疲劳的国外观众耳目一新。