泛娱乐生态倒逼，各大视频为何抢位3D动画？(2)

也就是说，追国漫的主流人群已经不再是一群青春期少年，有经济能力付费的人群也积累了一定的基数。
至于3D动漫能够崛起的原因，很大一部分要归结于国内泛娱乐生态的“倒逼”。
在过去二十年间，国内真人影视发展迅猛，但是动漫却一度停滞不前。能引爆话题的大多是《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》《汪汪队立大功》等少儿动画，虽然也有《秦时明月》《侠岚》《画江湖系列》等3D动画出现，但始终未能掀起什么大风浪，国漫崛起更像是一种打鸡血式的自我安慰。
以至于，当《大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒》这些院线动画电影获得了不错的票房，也不敢在媒体采访面前代表“国漫崛起”，这种信心缺失的背后，更多地是对未来的“不确定”。
终于有一天，中国泛娱乐生态的“野心”，不再容许这种情况继续下去。
第一，动画原住民无排斥，人心思“崛”。
中国90后的童年普遍接受过动画的熏陶，无论是《蓝猫淘气三千问》《葫芦娃》《黑猫警长》这些央视动画，都给一代人留下了深刻的记忆，观众其实是渴望动画的。
第二，大量IP聚集，资本需要一个宣泄口。
过去二十年，网络文学井喷式发展，根据艾瑞咨询数据，2019年中国网络文学市场规模达201.7亿元，同比增长26.6%，创作者达929万人，累积作品达2594.1万部。从网络评价来看，仅仅是我吃西红柿、天蚕土豆、唐家三少、辰东和梦入神机这“中原五白”，就积累了大量粉丝读者，作品改编潜在价值堪称金庸2.0。