《雄狮少年》：这一次，国产动画崛到哪了？(8)

除了语言系统的紊乱之外，《雄狮少年》对可能无法引发共鸣的担忧，还体现在了大量的致敬当中。电影使用了诸多致敬周星驰的桥段，试图用流行在上世纪八九十年代的香港文化符号，召唤我们对香港流行文化的怀念和共鸣。
当然可以致敬，可以怀念，也可以解释为传承与互文。但更重要的，也许是点到为止，而不全靠卖弄周星驰与港片辉煌的年代的情怀，情感共鸣的高点也可以更多落在主人公自己的生活片段之中，去创造而非搬运共鸣。即便客观来说，完成这件事并不简单。
电影本地叙事的单薄，对香港经典符号的大量挪用实际上反映出的是同一个问题——广东在流行文化建构方面出现了真空。
改革开放以后，经济特区的划定与重商主义传统使广东人大多将目光放在了经济发展上，缺乏自身在流行文化中的形象建构的动力。80、90年代正是香港流行文化发展的顶峰时期，这个时期的广东相当乐意化用香港的流行文化符号，让自己融入到以香港为代表的泛岭南文化当中。
进入新世纪以后，香港流行文化在主流视野中逐渐式微，在香港的文化供给断代以后，广东的文化符号在内容和艺术创作者上就出现了双重的真空。