艺起评｜南方电影音乐的艺术审美新特征——以动画电影《雄狮少年》为例（上）(7)

《雄狮少年》中的十首歌曲，总体上呈现音乐审美的“两相适宜”和文化多样性选择的合理性两大新特征。
1.音乐审美的“两相适宜”原则
影片《雄狮少年》中的音乐涵盖不同年龄层受众的喜好。当各取所需时，人人各美其美，关键在于音乐审美的“两相适宜”特征。换言之，满足审美条件时，真正的审美才发生。
而审美条件包括三个方面：人出于审美目的和欲望，选择符合人的审美能力和审美趣味的音乐；进入审美过程。不同文化中的人和音乐各不同。当人与音乐出于同一文化圈层，则两相适宜。只有在审美关系中，人才是音乐的审美主体。音乐不是可以成为所有人的审美对象的客体。
2.音乐文化多样性选择的合理性
音乐除了审美功能外，还有多种实用功能，而且这两方面的功能经常混合在一起，形成混合功能和价值。不同文化类型对音乐的使用各不相同，也有相似之处，如宗教音乐、仪式音乐等。音乐文化的多样性和多元性始终存在。
《雄狮少年》中的音乐，恰到好处地出现在叙事“节点”上。主人公阿娟的情绪或低落或迷茫，难以作出抉择的困惑时，音乐地出现，顺利实现并完成“转场”，叙事得以继续和发展。
当代文艺思潮中，以浓烈的后现代气息著称的都市民谣在流行音乐领域占据较大份额，受众较多。
影片中《莫欺少年穷》（九连真人）、《道山靓仔》（五条人）这两首都市民谣使用的是粤地方言，鲜活的“本土”造特色。中国的民谣历史悠久、源远流长。原始的民谣用口头相传的形式，直接反映劳动生产和社会生活，以及人们的精神状态。