从《哪吒闹海》到《魔童降世》，看神话题材动画立意的演进(16)

一部商业动画片的故事如果不灵，再NB的视效和噱头都会因孤立存在而显得苍白。而《魔童降世》有了较好的剧本打底，视效、表演作为锦上添花的加分项也就显得熠熠生辉。

《魔童降世》没有像以往的国产动画一样在宣传时刻意主打“中国风”，但在我看来《魔童降世》呈现出的中国美学
（不等于“中国古代美学”）更平易近人，不故弄玄虚
。虽然在人物造型上还存在风格不统一的问题，一些脱胎于美、日动画的视觉元素常常交替闪烁，但每个角色的外形、气质与其性格设定都做到了高度兼容。场景设计也根据3D化呈现的需要对中国古典绘画风格做了消化，哪怕没有遵循“三远（高远、深远、平远）式”的构图和散点透视，从高空俯瞰的峰峦以及《山河社稷图》内外的景致还是看得出青绿山水长卷的美学趣味。片中用到的视听技巧也大都是结合实际需要而运用的，鲜有炫技之嫌。