从《哪吒闹海》到《魔童降世》，看神话题材动画立意的演进(9)

。而关于哪吒身上的“魔”性，《魔童降世》做了比较有普适性的当代解读。

想必有很多人与我有相同经历。当我们因为对《哪吒闹海》《封神榜传奇》和《哪吒传奇》中的“少年英雄”心生向往而翻开《封神演义》时，内心是崩溃的。《封神演义》中的哪吒自恃“灵珠子应运下世”，将来肩负着助周伐纣的使命，便觉得自己杀伤人命不过是为了“磨炼本性”“完成劫数”，稍有不如意便大开杀戒，与敖丙、石矶交恶的过程充满了无理取闹的言行，让人不禁对龙王和石矶心生怜悯。
而李靖与哪吒父子之间的矛盾更是贯穿第十二至十四回的主线，儿子骄横跋扈，老爹决绝迂腐，直至最后父子刀兵相向，燃灯道人出面解围，这段故事才告一段落。但最后父子间的心结并没有解开，哪吒不过是慑于玲珑塔的威力才罢手，李靖也没有任何转变。等到后来父子俩都沦为配角的时候，形象反倒变得温润起来，至于他们的亲子关系是否真正有所改善，我们不得而知，作者模棱两可的态度更让人摸不着头脑。但即便如此，《封神演义》对哪吒的塑造在古代文学作品中还是最出彩、最生动、最成功的，而原作的空白恰恰为后人的解读、演绎留下了极大的空间。