悲情《哪吒》40年：中国动画辛酸往事(19)

《哪吒闹海》中的夜叉与敖丙
早期的动画加工，接的都是低成本、大批量的电视动画片。从业者只需要日夜加班、重复劳作，像流水线制作衣服一样。罕有个人意志的体现。当初为《哪吒闹海》设计海底场景的老秦被重金挖入某司后，曾为一家西班牙电视动画片施展水彩写实技巧，花了一个星期给出样稿，结果被客户否决。最终，还是公司里学习日本流水线画法的年轻人，完成了这笔订单。
《名侦探柯南》《浪客剑心》《火影忍者》，还有美国的电视动画《花木兰》《蝙蝠侠》，许多我们熟知的作品，背后都有中国加工的影子。而在此过程中，从业者不可避免地受到了美、日漫画风格的影响。就这样，上美动画前辈竭力打造的民族气质，在文化、经济的双重冲击下被推回到了原点。
一切都要重新锻造。
对此，北电动画学院的陈廖宇副教授，在《躺赞的中国动画》里写道：
“迪斯尼动画多年来其实就是重复、积累、改进，无论今天的风尚、技术与数十年前有多么的不同，其主体风格却从未发生过颠覆性的改变。迪斯尼有这一锅汤保底，即使在低谷时期，仍能保持不低的水准。上美厂或者说中国动画这锅汤熬到80年代中期，就被彻底倒掉，甚至连锅都扔了。”
而在扔掉这只锅前，上美不是没有做过努力。
1984年，宫崎骏来上美交流动画制作，希望从技法上得到互助。上美的领导，却一直拉着他询问日本的计件制度。宫崎骏听了大失所望。他觉得，一旦采取计件制，“中国学派”的艺术之路就会受阻，再也做不出好东西。