日本有机器猫和哥斯拉，我们中国有“他们”(5)

连动漫大神的经历都这么坎坷，更不用说其他小作者了，低收入，没团队，没资金支持，“三无”是他们的常态。
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不是国漫，而是世界的动漫
不过现在中国的动漫产业正在向好的方向发展，不同于欧美英雄主义，日本“二次元”文化，我们可以走出第三种符合我们自己文化特色的路线。

与几年前主要面向儿童的动画电影大爆发不同，近两年以国漫为代表的全年龄动画迅速崛起，《一人之下2》首播 12 小时点击破亿，《狐妖小红娘》全网播放量破39亿……这些数字，都代表着通过将二次元内容与中国文化的结合的国漫，也具有超级IP的潜力，有数据显示，目前这些国漫在国外也很受欢迎。
最重要的是已经渐渐产生了，适合中国内容消费习惯的动漫IP商业逻辑，大家都知道日本动漫发达的原因在于有制作公司推动，商业模式清晰。而中国的国情和模式不一定参照他们的商业路线。中国的动漫网剧已经走在了全世界的前面。与国外传统影视平台的闭塞形成鲜明对比。当日本的传统ACGN产业体系已经高度饱和化，并且逐渐走下坡路的时候，我们以动画网剧为代表商业化变现逻辑逐渐清晰，简单来说就是：网剧切入，广告回本，游戏变现，电影做强，众筹公关。