国漫百岁：女性角色“不惑”了吗？(15)

随着时代发展，越来越多的女性角色走上荧屏，除工具性价值以外，她们作为“人”的一面被更加充分地发掘，拥有了更独立的个性和更完整的人格。
但必须承认，无论是视觉呈现还是叙事结构，国漫中的大多数女性都没有冲破传统的束缚，即便是在不少优秀的国漫作品中，她们依然在父权的凝视下徘徊。
《画江湖之不良人》（2014）中的重要角色女帝李茂贞，初次登场时镜头首先呈现的是腿部的特写，葱葱玉手划过雪白纤长的大腿，极具性张力的画面极大满足了父权空间投射的凝视；此后二十多秒的镜头也一直从较低的斜后方位展现横卧着的女帝背影，结合腿、肩多个部位特写尽情展现其曼妙身姿。

女帝出场镜头之一
《秦时明月》中的赤练，身姿妖娆，饱满的胸部在不多的出场中多次“有意无意”地成为画面的视觉前景部分。
劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事性电影》中指出，“在一个由性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂为主动的男性和被动的女性。”如今，国产动漫要想塑造出更加深入人心的女性形象，就必须改变这一现状，平衡男性角色与女性角色在叙事中的主导性与强弱关系，提高女性的可见度