国漫百岁：女性角色“不惑”了吗？(16)

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这不仅是要让女性角色更多地“被看见”，更重要的是将女性角色塑造为主动的掌控者、探索者，给女性的主体表达提供必要的空间，让更多“女主角”真正成为“女性的主角”，而非烘托“男主角”的存在。
依托这一空间，女性在现实中的境遇可以更广泛地投射到动漫作品中，包括她们丰富的情感和思考，不得不面对的选择、以及种种妥协与抗争，作品中的人物形象也可以因此获得更加个性化的色彩和触达受众的能力。
这意味着，我们期待国漫中既有花木兰式的“女英雄”叙事，也有《女生宿舍日常》(2017）式的普通女性成长点滴；既有像《虹猫蓝兔七侠传》(2006）一样成熟的、适合儿童观看的动漫，也有《一人之下》(2016）这样成人向、全年龄向的作品。
需要注意的是，让女性角色拥有更多的话语权并不等于完全以资本为导向，过分讨好扩张的女性向市场。乙女、耽美题材的作品有其存在的必然性和意义，但过度贩卖男色本质上是另一种直男思维陷阱，于女性角色的塑造和主体地位的确立并无帮助。精神的对抗不能落后于肉体的反叛，如是才能实现真正意义上女性角色的崛起。
女性视角的动漫作品实际构成了对传统父权逻辑的挑战。它们借助构图、分镜、剪辑、配音、特效等多个环节，将女性眼中的世界展现给观众，让无数在男性叙事中被遮蔽的女性境遇逐渐显形的同时，也试图重构“性与性别”的讨论空间。
这也是优质女性角色们超越作品本身所具备的更为宽广的意义。呈现与表达并非最终目的，在空间中行之有效地对谈，减少性别之间的隔阂与误解，是更深层次的诉求。