超级IP：阅文、漫威与日漫三大社间的巅峰对决(6)

一位接近漫威合作方的朋友向朱思码记直言，在他看来所谓的尊重原著其实就是一种“不需要动脑子的正确
”，因为二次创作的难度要远远高于尊重原著，在美漫IP电影中无论是最近打破钢铁侠票房记录的海王，还是DC旗下刚刚上映就获得威尼斯电影节最佳影片的《小丑》，其二次创作中导演都没有完全尊照原著。做电影的，写小说的，画漫画的人虽然都是一个文娱赛道，但属不同行业，其实是存在偏差的。
在中国文学市场，87版红楼梦事实上是跟原著是有差别的，但是所有人都告诉你87版的结尾是所有版本里叙的最好的，因为看的人最多，甚至超过了原著的读者数量。
但区别于好莱坞电影工业基础上的放大的超级英雄，在大洋彼岸的日本列岛上却呈现了截然不同的画面——日本对于授权原著IP的使用规则近乎苛刻，甚至连剧场版电影的一句台词的念法，片中什么角色不能说什么，能够说什么台词，后期配音的语气音调口音都存在着近乎苛刻的规定。
同样以漫画起家，同样是IP生意，同样高度发达，日美在模式上为什么会有如此之大的差异？我们将目光转向日本。
日本动漫产业起始于战后到平成（1989年）初年，其前身为小人书为主的低龄读物，这点与迪斯尼早年通过米老鼠唐老鸭切入低龄读者人群做法很接近。由于成年人并不亲睐卡通漫画，使得日本和美国都尝试在成年读者中搜集与这部分人群所热衷的题材，美国方面采用的是二战时期前线士兵热爱的超级英雄，而日本则是选择了昭和末年，平成初年的青年漫作为发展方向——当代日本漫画三大社：小学馆，集英社，讲谈社便是在这种背景下诞生的。