超级IP：阅文、漫威与日漫三大社间的巅峰对决(7)

值得注意的是，日漫三大社的题材与完全根据人群年龄进行划分：
小学馆主打低龄儿童人群，以哆啦A梦，名侦探柯南，犬夜叉而闻名
集英社主打少年人群，以龙珠，阿拉蕾，海贼王，灌篮高手，圣斗士，樱桃小丸子，火影忍者等作品闻名
讲谈社主打青年人群，以头文字D，进击的巨人，鬼眼狂刀，中华一番，攻壳机动队等作品
今天你在日本逛漫画书店，会发现看得人年龄普遍偏大，因为这代人和我们今天的80后-95后很接近，当年日本经济世界第二，动漫成了这代人儿时消费的一个很好的选择，但随着日本泡沫经济破灭使得这代人后续长大了又开始为虚幻的美好而继续买单，因为这当中对现实不满存有很大的比重，今天日本少子化如此严重，很多人甚至觉得娶老婆不如动漫好，是因为这部分人群将这种消费视为心灵的寄托。
国内文娱产业的一位专家告诉朱思码记，基于日本特定历史背景下发展起来的动漫IP产业，它与今天美国好莱坞模式产生截然不同局面的根源是日本经济长期依托于四大财阀旗下的银行运作，而日本的中小企业必须依附于银行借贷而得以生存的状态——动漫产业也不例外。有趣的是，汉语中贷款的含义在日文中用中文“融资”的读音，而“融资”在汉语中又明显带有利益分配的意义。
他们信奉精英文化，也就是大前研一先生的专业主义，日漫拥有最大话语权的人不是作者本人也不是读者，而是作者的编辑。编辑拥有生杀大权，甚至可以让改掉作者的剧情，原因是编辑在他们眼里是专业人士，他们知道什么内容畅销，他们类似于买手，即像中国的出版人又像经纪人。比如集英社的社长，他本来是《龙珠》作者鸟山明的编辑，而社长在日本是公司实际的最高决策者，也所有日本普通老百姓打工的最高目标。