重制动画可圈情怀，反作用力道更甚(4)

因此，过去动画行业对于重制的需求并不迫切，更多的是选择了高清化，比如经典动画《高达seed》，这部2002年开播的作品，在2011年的时候进行了高清修复以适应当前的高清播放设备。
而近年来的重制热潮，不仅是游戏的这股风刮到动画业的结果，也有动画行业自身的疲软因素。
以日本动画市场为例，虽然每年都有大量新作品播出，但是真正现象级的作品却越来越少，甚至几乎绝迹。动画作品的细分程度更高，受众却越来越小，发达的动画工业带来的是高度的模式化与流水线产品。原创作品也越来越少，非常依赖轻小说与漫画改编，这种千篇一律的情况让粉丝也感到乏味。
与此同时，大量作品的推出也造成了市场竞争空前激烈，营销推广成本陡然上升，一部全新的原创作品要面临极大的宣传压力，这也让动画公司与创作者越来越保守，缺乏开拓新IP的动力。
对于这种情况，将老IP进行重制自然是一笔稳赚不赔的生意，老IP拥有不错的粉丝基础，营销成本低，会形成粉丝内的自发传播，同时还能通过重制版获取新的粉丝，为后面推出新版打下一个良好的基础。
而美国动画市场的情况与日本不尽相同，对于美国来说，动画行业仍属于蓝海。每年的作品数量与总集数都不如日本多（2017年美国共播出动画230部左右，日本共播出动画534部左右），这其中还有大量的幼儿动画作品，针对少年、青年、成年等市场的动画作品仍有很大的发展空间。
在美国这轮动画重制风潮里，主导公司是著名流媒体供应商奈飞。对于奈飞来说，经典作品的重制是其进军二次元行业两手抓的重要一环，旨在通过经典作品的重制打开市场，特别是欧美国家的动画市场。从奈飞选择进行重制的作品就能发现这个小心思，不论是重制的“圣斗士”系列、“哥斯拉”系列，还是《希瑞》《神偷卡门》这些作品，都是在欧美地区有着极高的知名度，且这些作品的粉丝目前都有着极强的消费能力。奈飞希望通过重制老作品重启粉丝们的热情，然后顺势推出大量原创作品，为新作的推广铺平道路。