文学、真人影视剧到动画，武侠故事的变与不变（下）(4)

以儿童为主受众的武侠动画，考虑到儿童的接受程度和画面表现，很难去强化武侠故事“武”的一面。而对于“侠”，儿童观众的认知与成人有差异，毕竟“武侠是成年人的童话”。这也使得当年不少小观众在长大后，再去重温自己童年的美好记忆时，发现这美好记忆其实是有滤镜的：除了《秦时明月》第一季因为有原著小说背书可以保持剧情的流畅外，其他两部原创动画虽然在故事背景构建和角色设定方面有亮点，但是故事线拉长后，剧情或多或少都有些后继无力。
不过，当年的儿童观众至今仍对《虹猫蓝兔七侠传》里既刚烈又柔情的蓝兔印象深刻；还记得《侠岚》辗迟与千钧、辰月的友情，会为鸾天殿三人组重逢而感动。显然，武侠故事里刻画的重情重义的人物，儿童也能感受得到。
动画作品具备长线开发的优势，尽管中国儿童动漫市场在若干年前已基本形成了较为完整的产业链，但这三部作品的后续发展并非全都一帆风顺，这和制作公司生存状况以及播放渠道的变更都有密切关系。
《虹猫蓝兔七侠传》后，尝到了甜头的制作/出品方宏梦卡通陆续制作了一系列《虹猫蓝兔》动画以及各类外传，然而系列动画的推出操之过急，在故事方面套路化、低幼化，再未曾获得前作一般的热度。2015年，长城动漫收购宏梦卡通后，将该IP进行了出售。
制作《侠岚》的若森数字，在主线故事结束后嗅到了互联网内容崛起的新风口，砸锅卖铁开始做剧情偏成人向的动画《画江湖之不良人》。而此时的《秦时明月》，已经制作播出了4季动画，将内容靠向互联网平台，依靠相对成功的衍生开发，成为了国产动画内容领域的头部IP。