国漫路漫漫(7)

内容直接收入与版权收入相结合这一点，中国与日本基本相同，但中日两国产业和市场成熟度完全不同。从2017年开始，国内每年全平台漫画作品平均在5万部以上，但每年动画化的作品不超过100部，一年能够动画化的漫画IP比例不足0.2%。而且，日本的漫改动画往往与电视台合作，中国大多是网络播放，不具有特别成熟的变现模式。
受限于内容类型，国内漫画能真人化或影视化的作品也非常少。近6年来，有几十部漫改真人影视剧上线，如2016年《画江湖之不良人》系列、2017年《镇魂街》《开封奇谈》、2018年《快把我哥带走》、2019年《通灵妃》等，热度较高的只有《快把我哥带走》以及2021年的《长歌行》。
除了最早的《画江湖之不良人》以外，这些漫改剧，豆瓣评分普遍在7分以下，叫好又叫座的几乎没有。最火的《长歌行》，豆瓣评分仅5.8，出圈靠的是主演迪丽热巴和吴磊的人气，漫画粉大多不买单。
据海克财经观察，同样是改编，小说改编的影视作品普遍热度更高，比如《长安十二时辰》《庆余年》《雪中悍刀行》等等，且不乏口碑和收视双丰收的作品。对比之下，漫画IP的发展路径要窄得多。
动漫改编游戏也是漫画变现的途径之一，但受众更广的二次元手游往往是日本漫画IP改编而来，如腾讯的《火影忍者》《圣斗士星矢》《航海王》等游戏。人气较高的国漫IP也推出过游戏产品，如《镖人》《镇魂街》《一人之下》等，但反响大多平平。而版号限制政策的影响使游戏公司在国漫IP的选择上更加谨慎，漫改游戏数量不会大幅增加。