天美策划干货：怎样做好游戏的叙事设计？(12)

当然随着游戏版本的更迭，我们要做商业化，势必会兼容更多有卖点的元素，那么在IP文学侧要做的，则是与各方配合，提前做好边界推进的规划，或者以平行宇宙的方式，都是不错的解法。

同理，当角色不变，空间发生“异变”，也会呈现出极其强烈的违和感。比如将《上古卷轴 5》的卫兵放到现代教室，会有一种明显的乱入感。
通过以上两个例子，我们要说明的其实是以下观点：做环境叙事需要具备两个元素，“自我”存在合理和“空间”真实可信。
“自我”指的是游戏需要存在合理的角色让玩家能跟随它来融入到游戏世界里，即玩家情感的投射；“空间”指该角色展示的舞台，也是需要真实可信。
如果没有“自我”，就不存在叙事主体，“空间”变化就无法调动情绪，玩家会觉得这是别人的事情，与我无关。
如果游戏提供的“空间”存在强烈违和感，没人关心“自我”叙事主体发生什么事，玩家会觉得反正都是假的，就不会在乎。