《一人之下》：修行正当时(10)

作为内容部门负责人，阿布同样认可作品的价值，更理解盖饭和故乡的心情，但她也提醒他们，想打动其他部门，需要准备哪些更客观的数据、材料来证明，需要如何展现内容的优势。
在阿布的四处沟通协调下，等到第二次开会，双方团队都调整了沟通方式。以《一人之下》的后台数据、动漫市场观察为基础，盖饭他们做了至少三到五年后的商业化评估，包括数据增长预测、市场上作品的稀缺性、未来可能的市场变化等等。
这次，拿下来了。
3 形变：“本土”何为？
关于2015年冬天的东京，米二只记得扑克牌、狼人杀，至于真正的正事——《一人之下》动画核心团队与日本动画团队的第一次会面，到底谈了些什么，倒是记不大清楚了。
也是在东京，米二终于见到了邹正宇、阿布、动画导演王昕、监制盖饭等第一季动画核心主创人员。
当时承接了第一、二季的国内动画制作公司绘梦，是盖饭在微博上一家家私信找来的：“微博私信每天上限50条，别问我怎么知道的。”
千禧年之初，国内动画主流还是Flash制作，但从《中国惊奇先生》开始，腾讯动漫已提前决策从Flash全面转到2D制作，这在某种程度上实现了对国内动画2D市场先期资源的抢占。
至于与日本动画团队合作，盖饭当时的想法很简单：这是一部好作品，就用手里最好的团队。
那时国漫整体行业发展不成熟、产能不足，而他们刚拓展开的日本动画资源，在动画产量产能、工业化流程、成熟度、原画师人才储备等各个方面，显然都更胜一筹。