国漫高地争夺，开启加速度(6)

至于核心受众的消费力，早已经受过市场的验证。以氪金的“纸片人”恋爱游戏《恋与制作人》为例，2017年12月20日发行后，迅速在二次元圈层风靡，至2018年一月末，便创造了近两亿人民币的收益。
在Z世代占据消费主流的当下，如此可观的数据，对于二次元市场的开拓，以及商业模式的创新，无疑是强大的支撑。
与其他圈层相比，二次元受众具有更鲜明的死忠属性以及长尾效应。与影视剧等其他形式的作品相比，动漫与受众的关系，应该是更进一步的。毕竟在当下国漫的市场生态中，受众的消费力，是国漫创收的重要板块。
赛道布局加紧
可持续发展成关键
二次元的独特属性，使其对作品本身产生功效外，对平台的站外拉新、站内维稳，也产生了重要作用。换句话讲，在对平台忠诚度普遍较低的Z世代中，二次元受众是较为特别的。
对于依靠版权引进的日漫，受众圈层较为固定，流动性较小，有着多年累积的B站无论是在资源存储量上，还是用户习惯上，都全线领跑。
但国漫领域，尚且是一片“无人区”，潜在用户数量庞大。枪响之前，胜负还未定。四大平台对于国漫的战略布局，传递出一些信号。
有着强大平台生态优势的B站，在国漫储备量上相对丰富，在系列作品的开发上，有着一定的话语权。早期大IP国漫作品，都被收揽在B站中，如《全职高手》第一季、《一人之下》前两季、《镇魂街》《凹凸世界》系列作品等；与其他平台相比，B站在原创内容上发力较深，以《灵笼》为代表的原创国漫，近一年来都热度不俗；以小博大是B站特有的调性，如《非人哉》《刺客伍六七》等都是典型案例；待播作品也较为充裕，未来二十天内就有十部国漫即将上线，包括《凡人修仙传》下半季、《天官赐福》等作品。