十年首次下降，日本动画产业为何不行了？(3)

然而，令所有人没想到的是，手冢治虫于1966年公开表示“铁臂阿童木是我一生的败笔，我输给了金钱与名声”。
原作中尽管有优秀的剧情，但后期匆忙的结尾和发售后短时间内的极致营销，却让冷静期的手冢治虫倍感煎熬：这不是我想要的漫画，它不应该商业性压倒艺术性。
或许今天的人们很难理解他的想法，但在上世纪60年代的日本，在那个左翼社会运动此起彼伏的日本，追求进步，反对资本却是一件理所应当的事情。
藉由篇幅原因，今天我们不展开介绍，但必须指出，在当时日本大环境下，手冢治虫凭借思想和技艺，影响了一大批追随者。
严格来说，是左翼思想和艺术的结合。
1970年，藤子·F·不二雄的《多啦A梦》问世，有一话中大雄穿越到二战时期的日本，穷兵黩武之下动物园的动物因人手不够惨遭毒杀，大雄十分沮丧，但当听到日本战败的消息后，却和多啦A梦兴奋地跳了起来。

同一时期，高畑勋宫崎骏相继崛起，一颗MAG，或者叫ACG的产业种子，开始在日本发芽生根。