如何欣赏柯南动画？如何评价柯南动画？（前篇）(28)

但是，我们在后期柯南剧场版往往会发现动作戏前置这一非常“奇怪”的现象，而且前置的动作戏往往是全片最长、最好的动作戏。比方说：
《沉默的十五分钟》5分钟-9分钟，柯南阻止列车炸弹
《异次元的狙击手》8分钟-16分半，柯南追击狙击手
《业火的向日葵》18分钟-26分钟，空难、追击基德
《纯黑的噩梦》1分钟-8分钟，库拉索追逐
《唐红的恋歌》18分钟-25分钟，炸弹袭击
包括最新的M24，最好的动作戏也是开场部分的追逐戏。
我们可以明显地看到，后期大量的剧场版是在故事开始很短的时间内就交出了自己的动作戏高潮。大家可以看一下笔者在本文开头选的优质的动作戏出现的时间，再看看上面这些动作戏出现的时间，笔者认为趋势实在是再明显不过了。
为什么会这样，为什么制作组要做出这样明显的改变？这实际上，就是柯南故事创作和流水线大片创作的思路区别。对于柯南故事来讲，慢慢引入故事舞台、介绍事情缘由、汇聚思绪进行行动，这是一连串的贯彻设计，因此真正合适的柯南动作戏往往是出现在中后部份的。而对于院线的“流水线大片”的思路来讲，早点给观众来一点视觉刺激元素，这是正常的想法。
讲到这里大家应该能够发现一个尖锐的矛盾，那就是——如果柯南动作戏真的是适合在阶段决算的部分出现，那么后期柯南剧场版的前提的思路岂不是在伤害作品？
当然了，这当然是对柯南作品的伤害。在前期把高潮动作戏拿出来，此时积蓄的行动的决心、理由和思绪都是不够的，导致对行动的代入感不足，更致命的是，这时候的动作戏仅仅是作为动作戏存在，对故事的推动和完善都是极为有限的。