《夏日友晴天》：皮克斯制造的“非精品”(2)

作为皮克斯出品的第24部动画长片，相较于前作《心灵奇旅》对成人生活的哲理性反思，《夏日友晴天》无疑显得简单和低幼。不大为人所知的是，皮克斯对数字动画技术持续的探索追求，就隐藏在影片可爱的画风和明丽的夏日风情中。阳光下海面的波光粼粼和幻化出的绚烂色彩，水怪们浑身数千块鳞片到皮肤的渐次变化，都依靠新开发的算法系统有了更为自然、真实和流畅的质感。

《夏日友晴天》电影剧照
如果说皮克斯已经用数字技术创造了比真人表演更奇思妙想的视觉世界的话，对细节表现上的执着求真，并不是技术狂人的自我“内卷”，而是对动画电影在“本体论”层面上的自觉。
动画电影无法通过摄影机实现对“物质现实”的还原再现，而是用虚拟的手段在银幕上创造一个“世界”。
动画历史上的三次飞跃都基于技术的进步
：迪士尼1928年以米老鼠为主角的
《汽船威利》
让动画片有了声音；1937年的
《白雪公主与七个小矮人》