《夏日友晴天》：皮克斯制造的“非精品”(4)

《夏日友晴天》电影剧照
对皮克斯的作品最常见的赞美就是，实现了
“技术与艺术的融合”
。借用《冰河世纪》导演克里斯·韦奇的说法，皮克斯的伟大之处在于它的完全独创，不只是一个创意，而是整个故事，每一个环节——人物、人物关系，都是原创，那是真正难做到的部分。
回到《夏日友晴天》本身，这个异族生命进入人类社会的故事其实有些老套，它基本遵循了好莱坞电影“金羊毛”类型剧作的模式，主人公最后会明白，自己开始追逐的，并不是真正重要的东西，大体上看过开始就能预测结局。但无可否认，除开视觉上的亮点（绝美的南意大利风光，水怪入水为怪、出水为人的设计），影片也有着强大的共情能力。导演埃里康·卡萨罗萨自称是献给“少年的我”的一封情书，它通过卢卡和阿尔贝托两只水怪，写的是人间少年事，对外面世界的渴望、反抗父母的管教、莫名的朋友情义，唤起的是有着共性的少年记忆。

《夏日友晴天》电影剧照
可以说《夏日友晴天》讲了一个合格的故事，A故事（卢卡和阿尔贝托在小镇的历险，目标是赢得比赛，购买伟士摩托车）和B故事（卢卡和阿尔贝托的成长变化，个人主体性的形成）穿插得当，完整有序。但遗憾的是，故事情节的转折相对生硬，主人公卢卡面对的危机有两重，一是失去朋友阿尔贝托，二是为救朋友显露水怪身份导致的杀身之祸。这两次危机的化解都过于简单直白，缺少了情节和情绪上的堆积铺垫，也就减弱了对观众情感冲击的力度。