受众年龄层的扩展与国产动画的崛起

「本文来源：光明网」
作者：王玉玊
自2015年《西游记之大圣归来》上映以来，中国电影院线便不再只有《喜洋洋与灰太狼》《熊出没》等完全以儿童为目标受众的国产动画电影，包括《大圣归来》在内，《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇·缘起》《罗小黑战记》等越来越多能够吸引成年观众，特别是不带孩子的青年观众购票观影的全年龄向动画电影开始崭露头角，甚至出现了《大护法》《妙先生》《大世界》等完全面向成年观众的动画电影。全年龄向与青年向国产动画电影的出现，使得本就有着观看迪士尼动画和日本动画习惯的中国青年群体对国产动画电影的发展投注了巨大的热情，“国产动画崛起”一时间成为了网络热议的话题。
受历史因素影响，自新中国成立以来，动画在中国被定义为一种面向儿童，特别是低领儿童的文艺类型，尽管也产生了以上海美术制片厂的多部作品为代表的优秀成果，但这种对受众年龄层的窄化，要求动画作品必须情节简单、风格低幼化，不能探讨深刻的主题，不能呈现社会本身的复杂性，极大限制了动画这一文艺形式本应具有的艺术探索空间和产业活力。在上美的辉煌期过去之后，中国动画进入了发展的低迷期，难以产生兼具艺术价值与商业成功、能够引起广泛社会反响的优秀作品。直到二十一世纪的第二个十年，随着媒体技术与网络技术的普及，全年龄向、青年向动画开始以网络动画的形式在中国的二次元青年亚文化社群之中发展起来，看动漫长大的一代中国动画人开始了他们的创作。这些网络动画最终经由《西游记之大圣归来》等作品破壁而出，进入电影院线和大众视野。