受众年龄层的扩展与国产动画的崛起(2)

反观全球动画产业最为发达的美国和日本，都并未将动画局限于幼儿动画这一领域，迪士尼院线动画有着典型的全年龄向动画特征，在受到低龄儿童广泛喜爱的同时也有稳定的青年受众群体，如《疯狂动物城》《心灵奇旅》等商业大作，不管是低龄观众还是成年观众，都能获得不错的观看体验。日本动画则更是依靠成本相对较低的青年动画才突破美国动画的垄断，成功占领了日本国内市场，随后走出国门，成为全球2D动画的最大出口国。目前日本动画受众的年龄跨度极大，三四十岁，甚至四五十岁的动画爱好者数量庞大。既往的动画发展史中无数优秀的作品已经证明，作为一种艺术样式，动画有能力表现各种各样题材与故事，特别是在呈现超现实题材方面，有着真人影视作品不可比拟的优势，动画对于人物情态、心理的呈现也有着区别于真人演出的特色与优长，并不是一种专门服务于儿童的低龄化艺术门类。
中国有着极其庞大的青年动画受众群体，却长期不生产相应的全年龄向、青年向动画作品，于是这部分受众被美、日动画占领，无论是在经济层面还是文化层面，这都不得不说是一种遗憾。
诚然，面向低领儿童的动画作品在电影市场上有着“一拖二”（孩子需要父母陪同观影）的票房优势，中国的儿童动画也长期承担了陪伴少年儿童成长、以寓教于乐的方式为儿童提供科学知识和价值观引导的重要作用，在出口方面，面向东南亚等文化产业相对薄弱国家也有着长期的成功经验。但片面发展儿童动画的局限也同样明显。一方面，不均衡的动画产业极大限制了对动画艺术的探索，阻碍了整个行业的转型升级；另一方面，儿童动画很难带来足够的舆论声量，缺乏讨论空间，这就导致动画产业长期居于边缘地位，无法真正参与到国内、国际的文化产业竞争中去。