文艺评论丨《哪吒》之后，满地皆是“套娃”(3)

2010年以前，在中国当代艺术的泡沫还未被戳破时，或许是受到画家奈良美智的影响，当时一些关于大头娃娃或大眼萌的卡通肖像卖疯了，于是一大批画家蜂蛹画这个风格的作品。当时我在不少美院毕业生作品展上看大头娃娃的画看到吐，果然没过几年，这些大头娃娃的画市价一落千丈。
世界上只有一个奈良美智，没有第二个。
扪心自问，这么多年了，我们为什么还是会喜欢日本动漫？日漫长盛不衰的基石是什么？日本动漫更多的是作者型作品，所以他们的风格更为原创和多元，而且市场热度一波连着一波，《鬼灭之刃》火了后马上是《咒术回战》；我们则是工业化产品，资本到位了动画公司马上组织一班人马开工，也不需要原创什么，反正老祖宗留给我们的经典IP很多，稍微改动一下，再给主角安排一个讨喜的随身小宠，齐活儿！
工业化产品的好处就是稳，投资可控，风险可控，市场喜欢什么拍什么。可缺点就是毫无个性，缺乏创意。就像可口可乐和百事可乐，雪花啤酒和燕京啤酒喝起来味道都差不多一样的，现在所有热门的动画电影都像是出自同一家公司，同一批画手。更为糟心的是，他们都在讲述同一个主题--寻找自我。
我们不需要“国漫崛起”这样的口号，也不想在大银幕上看到全是《哪吒》的“套娃”。我们只希望能看到中国动画人用原创的笔法画好作品，讲好故事。
这个月初，影响了几代人的动画片《阿凡提》总导演曲建方去世，享年86岁。曲老爷子生前曾说，为了让《阿凡提》更生动 ，他骑着毛驴在新疆四处采风，“屁股都磨破了”。当他看到“触目皆是土”的时候，被深深震撼了，这才有了动画里浓浓的西域风情，而黄土颜色，也就成了动画片的主色调。
国漫现在还缺这种扎根大地的精神与风骨。