中国动画到底行不行？三维动画师：我们就像国足一样不被理解(6)

如此十年，再也没人来踢馆了。但那段莽撞又搞笑的江湖岁月很让吴文惦念。现今的武术，变得和健身美容一样，成为装点朋友圈的素材，鲜有人深究其背后的心智修行。在治安混乱的年头，吴文还常带着武馆的学员在街头追捕小偷和诈骗犯，现在少了许多行侠仗义的机会，他把重心放在教小朋友和年轻女孩防身。但主动走进武馆的人，终归是少了。
后来，有人邀吴文为动画做动作捕捉，听起来是类似武术指导的角色。他欣然接下了任务，认为动画的受众偏年轻化，平常不会走进武馆的年轻人，也能借此感受到武术的魅力。在动画中，吴文藏匿于角色背后，仍能做一位身手不凡的侠士。
一部动画的制作流程中，太多像吴文这样的隐身英雄，他们的名字写在片尾不大引人注目的位置，承担某种基础性工作，为了一个极可能被观众忽略的细节而进行重复劳动。
国内动画产业整体体量较小，一些细分领域的从业者则是小众中的小众，工作中也鲜见同类。同行都更愿意参与创造空间更大的前期工作，制作毛发、材质或骨骼绑定的人才相对稀缺，因为费心费力，重要性却常被忽视。
但材质师王庆涛肯定自己的工作价值，他喜欢在有限的设计空间里发挥自己的美学创造。基础色调由导演敲定后，铺上细密精致的纹理，一面普通的墙壁也会延伸出无限可能。没有什么能遮挡他的光。工作四年，他从一根烟头做7天的新人，成长为能帮同事争取更多创造空间的管理者。
材质师独特的工作内容，也给他们带来了隐藏福利。一些需要文字信息填充的场景，比如广告牌、路标和书本，他们可以出其不意地把自己的名字写进去。在《血色苍穹》中的一面墙上，项目组人员的名字铺满整面墙，大而醒目。