《青蛇劫起》：这一次，宽容的国产动画电影观众不再买账(4)

小青这个本该有血有肉的的战斗少女似乎沦为了女性主义的符号，这种女性主义的表达，略显无力与浅薄。
而影片中有意或无意中流露出的男性审美与凝视，更是指向了菲勒斯中心主义，即女性在父系文化中作为男性他者的能指而存在。

《青蛇劫起》官方剧照
其他的角色如同游戏中的NPC，脸谱化，动机模糊且不明确，仍然遵循善恶二分的简单逻辑。
如果说《白蛇·缘起》尚沿用了《白蛇传》的人蛇相爱的浪漫叙事，那《青蛇劫起》则完全抛弃了《白蛇传》母本，除了开头的水漫金山的场面与人物对话借鉴了徐克的《青蛇》，似有承前的作用，并暗喻白蛇与青蛇之间的朦胧感情。此后小青的历劫与逃离，都是一个全新的故事脚本。

《青蛇劫起》海报中的小青和小白
《青蛇劫起》中如游戏般的“弱肉强食”修罗城设定，废土朋克风格令人眼前一亮，逃离修罗城的故事线有末日逃亡的既视感。
主创的野心不止于此，影片中有意寻求东方价值的依托，执念、风火水气四劫、无池、如果桥、蛇头蛇尾的轮回结构等佛教元素被杂糅进故事背景的设定中。
连接修罗城与现实的黑风洞中小青与法海的鏖战，更是运用了2D水墨画的风格，描绘了小青、法海法身相斗的场景。小青的法身由青蛇进化成了青龙，而法海的法身是八部天龙里的迦楼罗，佛经中描述的一种巨型神鸟，专门以龙为食，种种细节上的设定，都可见主创的用心。