现实里讲超现实，日本动漫和拉美魔幻主义距离很近

去年上海电影节上，汤浅政明的奇幻青春爱情电影《宣告黎明的露之歌》与最佳动画长片失之交臂，作为汤浅政明第一部原创长片，他延续了之前《四叠半神话大系》和《春宵苦短，少女前进吧！》的魔幻现实主义风格，似真似幻的电影语言让人沉浸其中。

《宣告黎明的露之歌》剧照，图为人鱼露带着主角凯下海。
今年的上海电影节上，不甘心的汤浅政明又带着一部《若能与你共乘海浪之上》卷土重来，更加强烈的个人风格，同样魔幻现实主义的爱情故事，这次他圆梦了，带走奖杯的同时也告诉世人，这样极具风格化的作品注定会在日本动画史上留下浓墨重彩的一笔。这部电影现在正在中国上映。
与新海诚这种追求细腻真实的动画人相比，汤浅政明的作品更加跳跃，充斥着大量崩坏的透视、粗放的线条，各种俯视、广角镜头，甚至还有照片和油画的加工和拼贴。至少从风格上，他和新海诚这位当前日本动画界另一位代表人物走了两个极端。

《若能与你共乘海浪之上》剧照。
然而故事上两位导演却都偏爱魔幻现实主义风格，不同于以往的奇幻故事，这种发生在现实社会里的魔幻故事往往给观众的冲击更强烈。不仅是汤浅政明和新海诚，早年的宫崎骏，曾经大火的《凉宫春日的忧郁》，今年话题度很高的《青春期猪头少年不做怀梦少女的梦》等，越来越多的日本动画开始走上魔幻现实主义路线，在现实中讲一个超现实的故事。