《猫与桃花源》的动画和绑定难在哪儿？追光两位总监来告诉你(3)

▲角色会参考真实动物
“除了真人参考，我们还很重视声音和表演的匹配，”Leo 说道，“一般拿到声音素材，我们需要去揣测声音传达的表演艺术，去听角色内心的感觉。”声音是动画部门很重要的参考，因为配音演员的声音和情绪可以左右动画角色表演。
这部电影中的角色数量很多，这个时候角色开发可以说就是动画师们的工作标准。“一个角色的任务在被分配到动画部门之前，会有人专门去做角色开发，设计角色性格，通过测试来确定角色行为，从而给后面的动画师提供一个范围，”Leo 说：“在动画角色的项目正式开始之后，不大可能一个角色只有一个人去做，所有动画师都会在这个角色还处于开发状态的时候去了解它。”

▲斗篷的设计每个动画师都要了解
这部作品的角色跟追光之前的电影角色有很大的区别。《小门神》主角是人；《阿唐奇遇》虽然主角是玩具，但也是以人的形象呈现；而《猫》这部电影的主要角色都是动物。在电影中我们常常看到猫从四足变成二足站立起来，成为一个拟人的形态。在做动画的时候既要保留猫动物性的本质，又要让它在做人类的动作时看起来自然，这个是有一定挑战的。

▲毯子二足，四足转换自如
Leo 举例说：“比如毯子和斗篷父子有一场戏，爸爸和儿子历经重重困难终于相见，拥抱在一起。这个动作如果是人就很好做，但是在做两只猫拥抱的时候我们就需要融入猫的特性也要融入人的特性，这样才会让画面看起来不是那么突兀。”