割裂的商业化与破圈，B站二次元用户成“垫脚石”？(2)

但是，国家之间是存在文化沟壑的。在日本发生“宫崎勤”事件之后，日本对色情动漫进行了严格的限制，但二次元软色情早已融入了日本主流文化之中。而这些在中国是明令禁止的，就算正常的二次元内容引入了中国，在最初也是作为小众的亚文化而存在。
可以这么说，不管B站还是A站，其商业模式都是围绕“文化套利”展开的，只不过最后成功的是B站。
所谓文化套利，即利用地区之间的文化差异所形成的套利空间，把一地特有的文化转移到另一个相对来说仍然空白的区域，相比较于金融套利获得的直接利益来说，文化套利需要先培育出充足的用户土壤。
如今，随着B站知名度提升，影响力扩大，二次元文化逐渐被大众熟知，也有越来越多的人接受并且喜欢上了二次元。但是，中国的二次元文化如同一座冰山，普通人只是看到了水面之上二次元阳光美好的“冰山一角”，随着对于二次元文化了解的加深，人们会慢慢发现冰山之下的黑暗，不可避免的会受到其中软色情因素的影响。
任何事物的存在都有其自身的价值，作为亚文化的二次元需要规范，但是不应该成为替罪羊。我们不否认二次元存在的意义，它从精神上构筑了这种无序、非主流、颠覆现实的后现代审美，为人们提供了一个充满想象力和创造力的空间。但是外来文化更需要平台监管的力量，来帮助年轻人构建一个健康的、能体现文化价值的环境，从这个维度来看，B站是缺失的。
早在2018年，B站就传出了闹得沸沸扬扬的“科里斯事件”，15岁初中生UP主“科里斯”诱导10岁少女“文爱”，教唆其离家出走，在这位UP主将自己与少女母亲聊天记录上传到B站时，甚至获得了一大波B站用户的支持。当这件事从B站扩散到微博，并被网友@了共青团中央等机构帐号后，这位UP主才有了正式的道歉：“我承认有对当事人进行不当言语以及性骚扰的暗示……”
在2018年11月，B站头部主播吴织亚切大忽悠被爆出辱骂他人的言论及传播不当价值观，其中不乏“涉嫌猥亵13岁未成年少女”的丑闻。丑闻爆发之后，虽然B站方面分别于12月4日和12月7日连续发布阶段性公告，但却难掩愤怒的民意。
时间到了2019年1月21日，警方调查完毕，虽无猥亵，但性骚扰已成既成事实，恶劣的社会影响已然酿成，B站才对其进行彻底封禁。对此有媒体表示，B站的一系列动作背后透露出的，或许是B站内部创收部门与职能部门，商业驱动与社会责任间博弈的结果。