写作视角切换：文字作为意识的载体，主角就是意识投射的对象

今天我们讲写作的单视角与多视角。
一般来说剧情的演进都是单视角在走，当然有些人会在特定的段落改用多视角去做描述，这个技巧就会被称为视角切换。
这种叙事技巧如果运用到第一人称，其优点是可以兼顾到代入感。因为第三人称，使用上帝视角时要是节奏掌握不好容易会让人出戏。读者对角色代入感不强的话，作品的吸引力就会下降，如果是写长篇小说这个问题就会特别明显。这种情况就需要使用视角切换，运用得好可以将读者的注意力拉回来。
但缺点也是有的，那就是叙事破碎化，蒙太奇化，因为视角切换的时候不同角色着重与看到的点会不同，自然地对读者来说，有时候会不习惯这么多的变化。

比方说突然从情绪丰富的Ａ视角跳到没有情绪的Ｂ视角，两者叙事风格完全不同，读者可能会有种刚刚还很嗨怎么突然就掉到冰点的感觉。
又或者前面在讲Ａ的时空点，突然切换到的时空点完全不同，比方说十年前在地球另一侧的Ｂ，如果在伏笔的运用上不熟练，读者会觉得莫名其妙。
类似这类的不良阅读体验，其实一直都是视角切换很难避开的点。
再者，视角切换的节奏很不好抓，要是太频繁读者会看不懂，要是偶尔才换一次，读者也会很不习惯。所以视角切换类型的小说要写得好很考验作者的功力。
如果是用番外篇的方式来呈现另一个视角的叙事，这不太能算视角切换，毕竟已经独立出来另成一篇，理论上读者看不看都不该影响到对剧情的理解。
关于这点，我个人就对《钢壳都市雷吉欧斯》十分的感冒，这部轻小说后面一些伏笔的爆炸，你不去看主线外的剧情根本看不懂。不过纯粹是个人主观上的讨厌，就不多说了。
视角切换运用上，更复杂的玩法是群像剧，这就是一直变换视角，多主角并行制。
他需要的是不同故事线的并行，比较简单的视角切换运用。前面有说过多视角的缺点，现在这个做法就是把缺点变成可以吸引人的地方，大量地运用破碎化的时空片段，然后尝试用伏笔甚至伏线来连结。最后结局将所有故事线浓缩在一起，这手法在近代的动漫圈子应该是成田良悟的《无头骑士异闻录》与《Baccano》都是很棒的作品。