写作视角切换：文字作为意识的载体，主角就是意识投射的对象(2)

群像剧的难度很高，应该说，虽然对于已经习惯了ACG作品的人来说，切换视角是自然的事情，习惯破碎化看东西的读者都能接受视角不停切换的写法。但要写得好，必须对很多故事线的设计，伏笔的安排都要很强。
如果写不好，会增加读者阅读的负担。个人是建议不要太早挑战群像剧，当然一般切换视角的运用还是可以试试的。
至于视角切换的例子，老实说我自认功力也不够深厚，只是有这个观念，但我其实不擅长切换视角。所以只能推荐成田良悟的《无头骑士异闻录》原著小说《DuRaRaRa!!》、或乙一的作品《在黑暗中等待》。
视角切换其实不一定只能用在单一视角，这个特殊的技巧我不知道该怎么讲，应该是有专有名词才对。查了一下，比较适合的说法叫转场，一种不着痕迹的视角切换笔法。
其实转场，对动画有点研究的人应该知道，可以把这个技巧当成自己招牌的就是今敏老师了。他的转场运用技巧之精湛，可以从《Perfect Blue》、《千年女优》等作品看到。尤其是《千年女优》，那更是大量运用了这个技巧。
当然在小说里，文字作为意识的载体，意识是超越时空的。蒙太奇式的表现方法会让所有时空破碎化，但身为主角，身为小说中的主要视点，读者投射的对象，意识却是连贯的。