看得到饼干，看不到风景，专访演员张震(12)

■你那么小，就开始参与电影的演出，到现在，你觉得电影变了吗？
□张震：变了很多，我觉得就是电影语言的部分它变得比较丰富啦，因为跟器材也有很大的关系。
而且一方面跟观众的观影习惯有很大的关系。
就是以前那种完全不动的，或者太过于简单的，镜头运用已经没有办法满足现在观众的需求。
但我觉得这要看片子的类型，就是看你怎么说故事，这也有很大的关系。
有一些电影，我前阵子看了[八月]，我觉得它的电影语言就很简单，但是它调度很好。
它的调度好你就不会觉得那样子摆在那里好像不动单调，反正它就是静静的去讲一个故事。
那我觉得这样我可以接受，那有些片子不像[变形金刚]那种片子，不飞来飞去观众摆在那边看它变来变去你没有办法满足。
所以就是观众的需求越来越多，那创作者他们要选择的方式也会变得比较复杂。
就是说故事会变得比较复杂，所以要学习的东西就会更多。
■这反而是给创作者提供了越来越大的空间。
□张震：对啊，是这样讲没错，但相对来讲基底就要打得更扎实才能运用。
如果你的基底不够深，只有那些表面的东西的时候，效果其实是不会太长久。
■还是回到类型这一块来，你觉得最有代表性的，能够代表亚洲电影的是哪种类型呢？动作片算吗？
□张震：动作片应该不算，我觉得还是，可能是家庭。
■哦，亚洲人比较重视伦理和家庭这一块。
□张震：对，伦理这一块蛮特别的。
■这一点像欧洲电影，日本电影，早期的内地电影都是这样。
□张震：对啊，因为那是大家生活里面最核心的部分嘛，大家都对这一块是很了解的。
■大约是几年前，跟侯孝贤导演做采访的时候，他就特别纳闷问我，为什么我早期拍的那些电影在内地为什么大家那么认可。
我说你拍摄的时候台湾地区那个状态，就是现在内地的那种状态。
那种感情，你会发现非常神奇，完全平移过来是没有问题的。
我觉得电影这种东西太有魅力了。
包括说一个台湾的一个那么小的一个小四的故事，这么多年来，在这么远的，在两种文化语境当中完全可以接受的，很多人在看。
□张震：我觉得杨德昌有他非常有魅力的地方，去年看了[一一]，[一一]在台湾放，第一次在台湾放。
它刚拍完我看过，我就看过那一场，去年又重新放了，然后我去看，觉得还是很好看。