专访｜漫画家许先哲：初心不改，终能创造奇迹(5)

澎湃新闻
：有很多读者评价《镖人》画风很有《浪客行》《无限之住人》《苍天航路》和武侠片的神韵，创作中你受到哪些作者和作品的影响比较大呢？
许先哲
：我是一个影迷。我从小就深受港片和意大利西部片、日本剑戟片的影响，后来就着迷于《教父》、马丁·西科塞斯、杜琪峰银河映像的黑帮片。而且我非常喜欢刺客列传中的侠客精神。所以我想要融合这些趣味，做出一个大杂烩式的电影一般的武侠故事，以历史根基为内核，这就是里子。
我也是一个漫画迷，受到很多漫画的影响，包括《浪客行》《无限之住人》《苍天航路》都是日本最一流的漫画，都有受影响。我记得当初我看《浪客行》到佐佐木小次郎篇章的时候，就发现井上雄彦老师的画风有了明显的变化，变得更实了，有黑泽明《七武士》和70年代剧画风的影子。《浪客行》是钢笔写实结合毛笔写意，《无限之住人》是功力深厚的铅笔速写，《苍天航路》则是融合了中国连环画的白描和水墨技法，而这几部作品的共同点都是“剧画体”，也就是俗称的写实风。《镖人》既然是严肃沉重的青年向时代剧，那最适合展现的“面子”自然也是“剧画体”。
要知道，日本漫画（manga）发展到现在，这世界上的所有类型的画风都有漫画家画过，而每一种画风都有它的发展体系。剧画体的源流是60年代单本漫画时期开始的，技法上是比例写实，排线多，用阴暗的画面来承载深沉严肃的内容。知名代表作家有池上辽一（《圣堂教父》）、小岛刚夕（《带子雄狼》）、齐藤隆夫（《骷髅13》）、森秀树（《墨攻》）等。我就开始去研究剧画风的技法体系，吸收各个年代的技法特征。而正如手冢治虫被誉为日本漫画之神，日本时代剧画也有一位神一般的宗师——平田弘史。从表现技法层面上给我影响最大的，就是平田弘史大师。如今剧画式微，大众读者对这个概念比较陌生，所以我也是在继续努力研究技法，希望将来有一天可以为剧画风格的发展和创新做出一份贡献。