中国动画电影：随大圣归来伴哪吒重生(4)

《大护法》
据王双介绍，这些公司属于前期的IP孵化地，在行业现有的发展条件下，中后期制作通常会有专门的产能公司承接，“（因为）大部分公司没办法养这么多人”。在这方面，彩条屋也有着庞大的布局，红鲤文化、大千阳光、玄机科技、通耀科技等一众动画制作公司皆被他们收入麾下。
从文化创意到技术落地，彩条屋通过不断“买买买”已然占领了中国动画产业的半壁江山，再经由光线原有的电影宣发系统，构筑了一条完整的生态链。正是凭借这样一条生态链，它们创造出了《大圣归来》之后的又一爆款《哪吒之魔童降世》，并继续开发出《姜子牙》，开启了另一个“中国神话系列”。

《哪吒之魔童降世》
王双告诉《中国新闻周刊》，近两年，融创动画也在采取类似的形式，聚拢了包括《罗小黑战记》导演木头在内的一批正在兴起的青年动画人才。“不排除未来能够出现几家类似彩条屋这样的公司，那时业态就会很不一样了。”
彩条屋不是唯一的模式，2013年成立的追光动画走出了中国动画的另一条路径。追光联合创始人、CEO于洲将其称为“难而正确的道路”：“如果只是以做一部电影为目标，（其实）具有很大的偶然性。并不是说不可能做出好作品，但对动画电影来说，它的一个优势是可以不断积累。所以你要建立一套体系，让一群志同道合的人一直在一起，不断努力尝试。像美国的皮克斯、迪士尼就是这种运作模式，这也是追光从最开始就确立的发展道路。”
追光的模式有其优势。自2016年推出首部作品《小门神》以来，它们始终以每年一部的频率保持着稳定的生产力（其中只有原本定档2020暑期档的《新神榜：哪吒重生》，因疫情影响，推迟到了2021年春节档）。“市场上只有我们能够一年上映一部电影，其他的公司都是几年上映一部。”说起这一点，于洲的语气中透着明显的骄傲。