中国动画电影：随大圣归来伴哪吒重生(5)

“我们从最开始就是同时有三个项目以不同阶段滚动向前推进，只有一个项目很难能维系一个长期的团队。”优势的另一面必然存在劣势，那就是培养团队所花费的前期投入相对更大。于是从《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》起，随着制作量的持续增加，追光也开始少量地进行外包合作了。“一个动画电影差不多周期三年，需要四五百人，追光目前有280多人，有的工作可能只需要一两个月，不可能将这部分也招人进来。”不过，于洲会谨慎地将外包内容控制在总体制作量的10％左右：“外包的管控沟通（有可能）效率更低，制作品质也不好把控，有很大的不确定性，一旦带来项目延期，成本反而会上升。”

《白蛇：缘起》剧照
王双也觉得，假如中国有十家追光这样的公司，行业会立马不一样。“靠大量外包堆起来的项目，说白了还是太不工业化，意外性会有很多。”
但无论“彩条屋模式”还是“追光模式”，当下的中国动画产业更多精力还是集中于单纯的作品之上，对于漫画、手办、游戏等相联动或衍生的内容，在意识和行动上依然滞后。彩条屋直到前年，才上线了一款名为“一本漫画”的App，算是初试的一步。于洲也坦陈，虽然追光从《新神榜：哪吒重生》开始与潮玩品牌泡泡玛特合作，推出了一些形象手办，但只是电影营销的一种辅助手段而已：“追光确实没有在这方面投入太多的精力，也没有抱太高的期望。（而且）短时间内不太有计划投入去做这些事情。”
在王双看来，目前国内在这方面做得相对成熟的只有奥飞和腾讯：“奥飞是做玩具起家的，腾讯是互联网基因，所以它们容易在电影以外考虑更多。”作为一个IP的重要辐射，衍生内容不仅具有商业的增值作用，也是文化输出的有效手段，以美日为代表的一流动画产业概莫如是。从长远计，中国动画若想真正发展壮大、走向世界，这无疑是必须面对且有待填补的一个欠缺。
拥挤的赛道与独立的边疆
经历了今年3月以来因疫情产生的第二次危机，中国电影在这个夏天或许即将缓慢复苏。目前显示的定档作品中，两部二郎神杨戬题材的动画将在同一档期先后上映。而据传，除了这两部，年内还有三部“杨戬”准备登上银幕。