BONES董事长南雅彦，谈20年以来制作原创动画的理由(3)

——这栋公司大楼，貌似从A～D，共设立了四个工作室呢。
南：最近增加到了五个工作室了。这里一直都很忙，我在想着“为什么会这样呢？一般应该会变得轻松才对……”的时候，不知不觉间工作室就增加了。

改编动画的好处，和原创企划的意义
南：增加工作室的一个契机，是制作《钢之炼金术师》（2003年）。BONES的制作人大薮芳广和角色设计师伊藤嘉之，曾说过：“这个漫画挺有趣的，想制作动画用的企划书。”另外就是跟曾有过来往的ENIX（当时还没与SQUARE合并）的仓重宣之先生商量了一下，只是像“有能给BONES动画化的作品吗？有的话请务必让我们来做”这么一说。于是马上就决定了全国电视网的播出档期。那时由于公司在做《废弃公主》（2003年）和《狼雨》（2003年），占用了两条线，A工作室和B工作室都挤满了工作。因此，为了制作《钢之炼金术师》才组建了C工作室。顺带一提，D工作室是为了制作《钢之炼金术师 FULLMETAL ALCHEMIST》（2009年）而组建的。所以，在这20年里，工作室是顺其自然地增加起来的。
——E工作室是什么时候的事呢？
南：是《交响诗篇艾蕾卡7 Hi-evolution》（2017年）的时候。因为这是三部动画电影的企划，所以总共要花4~5年。而A~D工作室是为了制作TV系列动画的工作室。由于不能将动画电影的线硬塞给他们，所以就组建了新的工作室。因而现在才有了5个工作室。
——对于公司来说，工作室少一些会更好吗？
南：在组建C工作室的时候，我觉得挺好的。如果是持续一年的动画还好，但最近只有1个季度的动画不是挺多的吗？需要同时动用两条线的话，制作人员就会很累。若打算中途稍微腾一点时间并让工作室运行的话，那么无论如何三条线都是有必要的。虽然组建C工作室是偶然的，不过结果却是帮了大忙。