宫崎骏动画核心是这两件，可能很多人都不知道

当今日本动画界，宫崎骏是毋庸置疑的宗师级人物。过去四十年，宫崎骏的名字随着日本动画的崛起而变得举足轻重；未来很长一段时间，宫崎骏同样也是无数人解读、学习、欣赏的对象，他的动画是真正意义上出圈的作品——不论是动画圈，还是电影圈。
很多人都说宫崎骏动画的主题是“人与自然”，是人类的狂妄和愚蠢，是自然的包容与复仇，又或者是两者最终的沟通与共存。诚然，如果说宫崎骏有什么想要传达给我们的理念，我想这一主题至少要占据大部分；然而在此之前，宫崎骏动画往往喜欢通过两样事物来向我们讲述故事：一是少女，二是飞翔。

少女与飞翔，正是宫崎骏动画永恒不变的翅膀。
少女：纯真与善良
《红楼梦》中贾宝玉有一段著名的“女人三变”论：少女时，女人好像珍珠，光彩夺目；渐渐长大，这珍珠就慢慢变得人老珠黄，失去色彩；到了最后，不但不像珍珠，反而更像死鱼眼了。虽然贾宝玉的话有些偏激，但显然“少女”，几乎就代表了人性中最美好的那一面。古今中外的两位大师，在这里仿佛“通灵”了。
宫崎骏独立制作动画后，几乎每一部作品都以少女为主题：《风之谷》的娜乌西卡、《天空之城》的希达、《龙猫》的两姐妹、《幽灵公主》的狼公主珊等等，即便以男性为主视角的《红猪》，推动影片发展、让主角找回自我的依然是故事中的少女。没有少女，就没有宫崎骏动画。

为什么宫崎骏对少女如此喜爱？我想，这大概是因为少女时代，最少受人类社会规则束缚，又普遍接受这一规则的年纪，是人类灵的一面与社会的一面结合得最好的一段青葱岁月。宫崎骏世界中的少女，她们往往纯真，善良，把人类温情的部分如同散文诗一般，娓娓道来；又如同一首动听的歌谣，袅袅不绝。