宫崎骏动画核心是这两件，可能很多人都不知道(2)

如《龙猫》中的两姐妹，她们刚搬到乡下，就看到了大人无法看到的森之精灵，最后能够看到龙猫也就顺理成章了。她们从小在父亲的呵护下长大，还没来得及被教导“女人的行为准则”，不受某些成见的束缚，又对世界充满幻想；也没有幼小到懵懵懂懂，对世界无法理解。或许对宫崎骏来说，这就是“少女”这一主题最吸引他的地方。

那么对“少女”相对的“少年”为什么不那么被宫崎骏重视？我想这恐怕是，在日本，一名男性从小就已经在被灌输“男子主义”的信条，“少”的时代过于短暂。比如《天空之城》的少年巴鲁，自小就在工地生存，假如这个故事再晚发生数年，他不会会也像动画中这样跟随少女，去完成她的愿望？这就很难说了。
这样的少女，还有一个特点，就是非常容易接受新观念，温柔的性情更容易让她们倾向于调解与沟通，而不是争斗。这个特点在《幽灵公主》中非常明显。动画中的女主角珊，某种程度上更像一个调停者。虽然她以自然为自己的归属，曾经对破坏自然的人类极为仇视，但最终她与人类在某种程度上和解了——这是宫崎骏少女变通的地方，也正是这种变通，才有机会让作品的主题得以升华。

飞翔：摆脱束缚，飞向自由
如果说“少女”这一意向代表了人性中纯真、善良、温柔的部分，那么飞翔就代表了人类渴望挣脱枷锁、崇尚自由的部分。前者代表了人性中天然就存在的一面，后者则代表了在社会中生存着的人类，对于解放自我的向往。
关于飞翔的主题，最著名的恐怕就是《天空之城》。《天空之城》的飞翔，是最高等级的“飞翔”：故事里的天空之城拉普达几乎永久定格在了空中，以降维的姿态俯视大地，它代表了人类关于自由的终极梦想。但这里的“飞翔”似乎并不美好，因为支撑拉普达人高度自由的，是远超同时代的科技力量；过于强大的力量，同样也是摧毁拉普达人的诱因。宫崎骏似乎在这里暗示了，过度的自由，必将带来毁灭。