评展｜日本漫画进入博物馆展出，是二次元文化还是历史迭代(6)

天野喜孝近期作品
走过二层的概述，三层则像是对概述的付诸图像的表达，或从小对漆艺和日本传统绘画的耳闻目睹，他的漫画作品中有大量黑、红、金的元素，其中金的元素被认为是来自克林姆特，但克林姆特的金色艺术又来自日本琳派，琳派画面中鲜艳亮丽的用色，以及融合金箔的装饰记忆，则又来自日本金漆莳绘。

天野喜孝，《蓝色多瑙河》，1993
同时在天野喜孝的作品中，还能看到浮世绘的影子，在他1996年绘制的《一千零一夜》中有一幅海水拍打礁石的画面，让人想到了葛饰北斋和漆艺上的纹样。而1998年《一千零一夜》在洛杉矶上映，也在美国掀起了“天野热”，这部由天野的图稿影像为主体，配合古典音乐的23分钟电影，在此次展览中也有播出。

天野喜孝，《樱姬》，1986
而天野喜孝和浮世绘更紧密的关系还体现在人物画作品中，他歌舞伎相关作品，似乎是浮世绘美人画在现代的模样。其实他在1990年时就曾负责过著名的歌舞伎艺人板东玉三郎所主演《NAYOTAKE》一剧的舞台美术一职。近年也与山本耀司推出联名作品。
除去日本漫画的烙印，近几年天野喜孝作品中扁平化，让我想到了村上隆（也许天野喜孝的粉丝并不喜欢这样的比较），但至少这种趋势显而易见。在展览最后部分展示了画家最新创作的《Candy Girl》（糖果女孩）和《Shanghai Girl》，其中依旧带有漆艺的制作手法，这组《Candy Girl》描绘的是十五六岁的女孩，天野喜孝人物这是人生最美阶段，这又回到了世人对日本二次元文化中对少女的推崇的认识，如同在现实中的一场白日梦。