《水果篮子》新动画开播，能否凭借回忆再下一城(4)

因为自我意识的萌发和过剩，对社会价值尺度的质疑，对原生家庭的不满，对社会前景的普遍悲观，在《EVA》旧剧场版里被影像化为一段饱含孤独和失落的胶片摄影，屏幕上清晰地发问：“我们为什么活着？”这种以青少年为主体，来反思社会处境的思维和叙述方式，上承自六七十年代电影和文学中的“太阳族”叙事，和“冷漠世代”的“无气力、无感动、无关心”的三无政策，又夹杂了动漫这一“避难所”的众人对社会偏见和社会崩溃的不满和迷茫。同世代的类似作品，被概括为“世界系”，永远的意义不明的战斗，永远的少男少女，似乎自我意识过剩的一代人，宁愿把力气放在意义不明的事物上，也不愿完成社会化一样。

《水果篮子》旧版与新版的对比
很快，这种倾向也被废弃了，日渐走向社会的“世界系”少年少女们和他们的继任者们，选择用戏谑、回忆和个人化的情感来抵抗社会化的侵蚀，走向了决断主义的“存活感”（宇野常宽语）。面对现实，总得做点什么，于是《麻辣教师GTO》、《流星花园》、《H2》等充满了过剩的爱的作品，开始占据销量榜的显要位置，接着就是差点把《One Piece》拉下神坛的《NANA》，以及现象级的《水果篮子》。在这些作品中，总至少有一个情感极度过剩的人类（或者一个情感的追寻者），在一对一、一对多的关系中作为搅局者无条件地给予爱和关注。家庭是缺位的，社会关系是戏谑和不真实的，带有昭和韵味的回忆式的双胞胎与少女的爱，类比Sid和Nancy的抱团取暖，以及生肖大家庭的集体生活，都体现出了过剩的自我意识消耗之后，带有强烈自我反省的，渴望拥抱情感和通过异想来破解日常生活困局的集体无意识。
这种意识恰好契合了2007年前后，开始无意识地感受到原生家庭问题的一代85后的心理需要——逃离家庭和渴望爱情。
而对御宅第四代来说，他们已经习惯了将社会彻底物语化，当作奇观来欣赏，并且在圈层制的一亩三分地里愉快地打着滚，通过占据日益碎片化的社会空间的有利位置，他们巧妙地回避了曾经前辈们因为自我意识和社会化而感受到的强烈痛苦。原有的策略，不论是世界系还是情感向，都已经失灵，当年的少年毕竟还试图反抗，如今空留佛且丧。世代更替，曾经俘获人心的神作，在现在可能只是少女后宫漫中平凡无奇的一部，对于习惯于细分品类，不满足于大众口味，更愿意圈地自萌的第四代来说，《水果篮子》可能只是一部少女后宫番而已，曾经让《水果篮子》感动无数人的社会心理基础已经消失，它能否凭借回忆再下一城，仍然有待观察。