没有制作委员会的《电锯人》动画能走多远？(2)

早在去年《电锯人》公布PV时，“动画背后只有集英社和MAPPA”的消息已经让许多网友感到惊讶，而今获MAPPA确认后，再度引得全球网友感叹MAPPA满满的厨力与勇气。

要知道制作委员会模式，正是诞生于上世纪90年代日本经济泡沫破裂时期、内容出品方分摊风险的操作，《EVA》的成功证实了该模式在动画领域的可行性。一般讲来，制作委员会成员包括电视台、出版社、发行公司、衍生品开发商等，排名顺序即为出资份额，也代表了在企划中的话语权和利益占比。
制作委员会模式发展至今，已然成为了日本新番市场的合理存在，但实际上，它对于动画制作公司而言，却不那么友好。
由于加入其中需要在前期投入大量资金，以往动画制作公司难以在制作委员会里拥有姓名，即便加入，动画公司也是最易被替换掉的部分。加上动画制作作为劳动密集型产业，公司往往只能收取辛苦制作的固定费用，遑论从成功IP中获取更广泛的利润空间。
不过，或许是意识到了动画制作之于新番IP的重要性，近年来传统制作委员会模式开始发生了些许变动。
ACGx曾在《
“JUMP新四天王”时代落幕,
为何<鬼灭之刃>突出了重围?
》一文指出，《鬼灭之刃》的大热受益于制作委员会的成员数量减少，以及各方的共同“押宝”。而如今的《电锯人》比起《鬼灭之刃》，MAPPA显然更“勇”一些。

毕竟没有制作委员会的《电锯人》，可谓是“MAPPA为自己打工的项目”。相应的，MAPPA在《电锯人》的内容与运营方面，能够收获更大的自由度。