没有制作委员会的《电锯人》动画能走多远？(4)

逐步积累的制作经验与所获回报，加上与诸多合作方建立的友好关系，MAPPA才有了“豪赌”的资本。《电锯人》一年前放出的PV，也足以看出MAPPA对这部作品的用心。
从另一层面来讲，抛弃制作委员会模式的《电锯人》，也是成熟的动画制作公司对日本动漫传统商业体系的挑战。
想起2015年，著名动画导演庵野秀明接受采访时，曾提及日本动画制作层面的困境：“动画制作体系目前还能维持下去，但已经在极限状态。我认为它的崩溃只是时间问题。别说再坚持20年，我看大概还有5年就不错了吧。……观众人群的缩小导致资金减少，人才也会流失到其他行业，日本的整体环境不允许无忧无虑地进行动画创作。”任何一个行业的发展都存在波峰和低谷，处于低谷时如何突出重围，则是对包括MAPPA、飞碟社这些业界头部动画公司的考验。如今看来，除了《鬼灭之刃》《电锯人》外，未来将有越来越多项目对传统播放渠道、制作委员会制作模式发起冲击。
MAPPA、骨头社、Production I.G等知名动画制作公司，与海外流媒体平台达成业务合作已是常态。索尼旗下以动画发行、企划为主的Aniplex于5月30日宣布，联合漫画出版方集英社，以及动画制作公司CloverWorks、WIT STUDIO等业界巨头直接成立新动画公司JOEN，公司愿景为“创造新的商业模式，尝试让利润回归创作者”。

在诸多新尝试下，日本新番市场也将迎来变化，接下来《电锯人》所交出的成绩将给予所有关注日本动画的爱好者、从业者一份答案。