为何2019年原创动画势头回落？从这些动画或许可以看出端倪(3)

原创TV动画在某种意义上和Web小说兴起之前的轻小说十分相似，比起有原作基础的轻改、漫改甚至是游改动画，原创TV动画的企划出发点以及投资风险都有很大的区别，这种"没有原作就不能做动画"的思想更是从上世纪日本动画市场的起步阶段就一直流传至今，后来随着《超时空要塞Macross》、《新世纪福音战士》，以及21世纪初的《Code Geass 反叛的鲁路修》等作品出现，原创TV动画才逐渐有了一席之地。

没有原作基础意味着很多东西，首先无法成为"能动就行"的情怀，就既意味着制作质量门槛的拔高，也意味着宣发上的压力，赤根和树所说的原创TV的悬念，同时也可能成为观众随时弃坑的理由，这些总结下来就成了这么一个关键点——观众为什么要看这部最终成色没有保障的动画作品？
于是你就可以发现，虽说原创TV的原创性的确可以吊足观众胃口，但往往那些可以杀出重围的作品都在放送阶段就给观众一种"稳如老狗"的气息，并且还要从头稳到最后。而那些稳不到最后的，就有可能变成《ALDNOAH.ZERO》，差一点的就变成《甲铁城的卡巴内利》，再差一点的就成了《迷家》。

如果从成功的角度来看，《Code Geass 反叛的鲁路修》会是一个很好的例子，但要说"稳如老狗"，可能2018年的《比宇宙更远的地方》以及《佐贺偶像是传奇》会更加贴切，尤其是前者这种满是动画特色夸张表现手法，却还能给观众十二分真实感的作品，在那扑面而来的青春气息下，观众的确很难想象要怎样才能在后面把它给做崩。