《动物世界》导演韩延:演员演不好，要怪导演！|专访(3)

“我们从接触对方到拿下版权用了半年的时间，主要是没有浪费太多沟通时间。”
当时跟原著作者沟通后，对方给出要求，韩延他们就在第一时间给出反馈，要看改编方案，也尽量在第一时间写完，然后又在原著作者要求下，写了一稿剧本。
“拿诚意吧，人家想看看你这是不是随便写，能不能落实，等剧本写出来，和改编方案一致，对方觉得你有安全感，就给了我们授权。”
期间在中国谈其他业务时，对方也有来拜访制片人。但写完剧本给原创作者签字拿到版权后，创作部分基本都是韩延和团队在做，“只要不离开剧本乱弄，大家都规规矩矩的，就没有任何问题。”
好莱坞大片既视感？
就是拍给中国观众看的
从漫画作品改编成真人电影，在这种次元文化上转变是比较难的。二次元人设可以简单、直接、极致，读者看漫画可以很快接受这种设置。但真人电影不行，它需要一个具体形象。
比如郑开司这个角色在漫画里一句简单介绍“他很穷”就可以了，《动物世界》里郑开司为什么穷，他的这种穷困潦倒带给他怎样的精神和情感困扰，面临着怎样的人生困境，韩延在剧情改编时做了很多工作。
为了平衡二次元和真人电影的平衡感，韩延在讲故事时就决定不能改编成完全写实的东西，“前面太现实主义，后面进入另外一个世界观里，风格就被切割了，所以要保留一些比较‘中二’的元素。”

从台词、人物、情节，韩延都在找这种平衡感，比如郑开司在做小丑打扮时的一些比较“中二”风格的台词——想把老子变成一只动物，no，没戏，老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑，也绝不会变成你们这种人渣的样子。
在呈现郑开司这个角色的分裂感时，韩延运用蒙太奇组合方式，不断切换镜头，让观众在影院有一种直观的生理眩晕感。不是所有观众都喜欢这种眩晕，韩延也比较清楚，在《动物世界》这部电影作品里，他还是想尽可能把电影能用的技术手段都运用出来。“这种很快就过去了，并不影响观众整体观影感受。”