国漫《百妖谱》：争议颇多的完整品，却是动漫与中国情的完美结合

鬼医桃夭，善恶如谜。金铃过处，片甲不留。
今年四月末，一部国漫划破了沉寂已久的国漫圈。
《百妖谱》改编自裟椤双树所写的同名小说，由青年动画导演董易操刀，在历经两年的仔细打磨，用灵医桃夭、磨牙小和尚、柳公子、灰狐四人云游的方式讲述着百种妖怪与世间沧桑，在水墨感十足的中国风场景中展现人间万爱千愁百感。

有人说这又是一部证明国漫兴起的好作品，但也有人说这是绘梦公司中规中矩的翻身工具。在赞美与批评的声浪下，豆瓣评分7.8与B站评分9.3的巨大落差让《百妖谱》成为了这个初夏人们争论到底何为好国漫的代表。
一、不是精品的完整之作，踏出国漫新步伐
从喜洋洋、光头强的稚嫩单纯动画到《大圣归来》、《大鱼海棠》、《白蛇：缘起》、《哪吒之魔童降世》、《大理寺日志》等充分展现中国风采的国漫，中国漫画正在脱离“傻白甜”的人设，逐渐崛起与成长
。在国漫强大的路途中，书改动画是较为常见的一种方式，在《魔道祖师》、《从前有座灵剑山》等书改动画的成功之下，董易选择更近一步，将深渊悠长、回味无穷的妖人治愈小说改编为动画形式，踏出了国漫异种族动画的新步伐。

灰狐篇中的灰狐
从国内动漫市场角度来看，人、妖治愈系动漫较少，《百妖谱》把握住市场稀缺性，从完美小说基底出发，将东方美感与人间温暖相融合，打开别具一格的内敛跨种族风格动漫。
对比国外动漫市场，日本著名的《夏目友人帐》、《虫师》与《百妖谱》风格类似，但《百妖谱》以中国历史与神话传说为根基，同时搭配人间烟火味十足的写实水墨画风，更加凸显着国风特色。