国漫《百妖谱》：争议颇多的完整品，却是动漫与中国情的完美结合(4)

评判动画的质量最直观的感受就是整体画风。
《百妖谱》作为中国动漫在其整体画风中融入大量国风元素，将写实水墨画风与动漫2D技术完美融合。
从宏观大环境到微观小细节、从桃夭磨牙到街头路，《百妖谱》的画风均体现着唯美、典雅、灵动之感
。

国风意境
动画中的远景环境中的桃林、绿水、群山、冬雪
等场景均是传统水墨画中常见的意境，制作组在借鉴传统绘画景物的同时加入了自身对动画中具体情景的理解。在灰狐篇的回忆阶段整体色调以灰黑为准，
通过写实手法营造出少年初心不再的忧伤之感，而在蜉蝣篇色调则以蓝绿为主
，用明朗、趣味的视觉感受烘托世间无情与人生值得的两种矛盾观念。

相较于部分国漫在绘制妖怪与灵人时或夸张或凶恶或魅惑的手法，《百妖谱》中对人物与妖怪的绘画同样延续着写实水墨手法中精美、恬静的韵味。
身着简朴红衣的桃夭、如平常鸟雀的漱金鸟、可爱执着的庆忌等既与动画整体内敛含蓄的情感表达相匹配，又代表着中国传统低调沉静的审美态度。
承袭中国写实水墨的画风让《百妖谱》中的多处场景均展现着民族特色，在整体故事推进时均向观者传递着“国风之美”，为大众在深入理解动画内涵奠定了观感上的享受基础。
四、借妖看人，深入洞察人性善恶美丑
从主题来看，《百妖谱》其实弥补了中国动画领域中关于人类与妖怪的治愈故事的空白。动画以灵医桃夭为线索，以妖怪向桃夭求助的形式展现妖怪视角中人世间的善恶美丑。